Équipement: Platines reel-to-reel studio Studer A810 et Tascam BR-20 (2 et 4 pistes), avec chambre de conditionnement anti-sticky shed à température contrôlée et décodeurs Dolby externes pour la réduction de bruit
La restauration du reel-to-reel commence par l'identification du stock de bande et l'évaluation du risque de sticky shed. Les bandes issues de l'époque à risque (1975-1992 : Ampex 456, Scotch 226, Ampex Grand Master, Quantegy 456) sont signalées pour un conditionnement anti-sticky shed avant toute tentative de lecture. Le procédé de conditionnement est le même que celui que nous utilisons pour la VHS — température et humidité contrôlées sur une durée précise, afin de restabiliser temporairement le liant et d'ouvrir une fenêtre sûre pour une lecture propre.
Pour la lecture, nous utilisons des platines studio professionnelles : Studer A810 (la référence absolue suisse du reel-to-reel à partir de 1981), Tascam BR-20 (le standard broadcast japonais) et Otari MTR-10 (la platine professionnelle américaine). Elles offrent une réponse en fréquence plus large, un plancher de bruit plus bas et un meilleur alignement des têtes que n'importe quelle platine grand public jamais commercialisée.
Une étape cruciale est l'alignement de l'azimut. L'angle de la tête de lecture doit correspondre à l'angle auquel la bande a été enregistrée à l'origine. Différentes platines d'enregistrement avaient des angles d'azimut légèrement différents, et un mauvais alignement entraîne une perte dans les hautes fréquences. Nos platines disposent d'un réglage manuel d'azimut que nous ajustons individuellement pour chaque bobine — ce que la plupart des platines grand public ne peuvent tout simplement pas faire.
Pour les bandes enregistrées avec réduction de bruit Dolby (Dolby A, Dolby B, dbx Type 1, dbx Type 2), nous utilisons des décodeurs Dolby externes pour restituer correctement le signal d'origine. De nombreux services de numérisation sautent complètement cette étape, livrant une restitution comprimée ou distordue.
L'acquisition est réalisée en WAV sans perte 24 bits / 96 kHz — bien au-delà de la qualité CD — préservant toute la dynamique de l'enregistrement d'origine. Le client peut choisir de recevoir du WAV (pour l'archivage), du FLAC (compressé sans perte) ou du MP3 (pour le partage) comme format de sortie.
La lecture sur Studer / Tascam / Otari, le conditionnement anti-sticky shed, l'alignement de l'azimut, le décodage Dolby et l'acquisition sans perte 24 bits / 96 kHz sont tous inclus en standard. Aucun « supplément bande studio » ni « surcoût de décodage Dolby ».
